Ну... стандарт ESTA изначально был на 5-штырьковых разъемах XLR. В спецификациях было положение о «несовместимом» использовании 3-pin XLR для некоторых ограниченных приложений.
Ну вот и полетел. Штифт 3- встречается чаще, поэтому у производителя больше возможностей найти самый дешевый из возможных вариантов. Таким образом, в сегменте потребительского, профессионального, бюджетного и недорогого прокатного оборудования преобладали 3-контакты, и лишь несколько переходников 3-на-5 на конце консоли.
И хотя стандартом является кабель с более высоким характеристическим импедансом, меньшей емкостью (и, как правило, более прочный), было неизбежно, что балансные кабели, предназначенные для аудио, в конечном итоге попадут в список от бюджетных площадок до поспешных подключений.
Итак, это теория. На практике, и даже USITT признает, на коротких пробегах вам это может сойти с рук. Две самые большие проблемы заключаются в том, что типичные кабели и разъемы некачественные. Если вы когда-либо устанавливали профессиональный DMX-кабель, этот гладкий серый материал прочнее и лучше построен по всем направлениям.
И тогда есть вероятность, что какой-нибудь идиот подключит одно к другому. Особенно плохо, когда задействовано фантомное питание.
(Не так плохо, как небольшое количество дураков-самоубийц, которые подключают низковольтные системы с помощью этих дешевых и простых в хозяйственном магазине разъемов MAINS…!)
Последний хет-трик с DMX512 — следите за терминацией. Предполагается, что более современное оборудование самозавершается, автоматически определяя, когда оно находится в конце гирляндной цепи. Это не всегда работает. Плохие разъемы, отсутствие оконечной нагрузки и провисание линии электропередач — обычные причины сбоев DMX512. Однако из-за топологии и характера сигнала редко бывает легко выяснить, где произошел сбой. Плохая земля в другой вселенной может вызвать мерцание в совершенно другой цепи. Я видел это.
